Empar...

—Ets dolenta, Vidria.
—Àvia, jo només volia afegir gasoil a l’aigua dels pollets per veure si…
—Per veure si què? Si morien? Doncs, sí, han mort. Has assassinat tretze innocents. Ets un monstre, Vidria.

*

—És tan difícil poder estimar-te, Vidria.
—Ho sento.
—Per què vas a menjar entrepans a l’abocador? Per què no pots ser com la resta de la gent i anar a la plaça? Per què t’agraden les tempestes i la nit? Per què sempre has d’anar amb un gos al teu costat? No veus que fa pudor i té puces? Per què t’agrada el vent?
—No ho sé, àvia.
—Per què sempre camines pels terrats? Per què et talles els cabells curts? Per què t’entossudeixes a ser lletja si ets preciosa?
—Ho sóc?
—No. Ets un monstre, Vidria.

*

—Àvia.
—Digues?
—Vols que t’expliqui una història?
—Sí.
—La de Heathcliff i Catherine?
—No. La teva.
—Des de quan?
—Des del principi…

Penitencia

A vegades, quan El Perro es porta malament, jo li dic que hauré de tancar-lo en un monestir de monjos trapencs. Llavors, fa bondat.
Però, fins avui, mai no havia entès perquè quan l’amenaça era que el canviaria per un ‘Gínjol’, El Perro, es  limitava a mirar-me tranquil. I es llepava els bigotis.

Fins avui, que he demanat: Com s’escriu ‘jinjol’? Què? ‘Jingol’, ‘gingol’, ‘xingol’, aquest ocell català que està tan i tan content…
I m’han dit: S’escriu ‘gínjol’ i no és un ocell. És una fruita! El fruit del ginjoler!
El Perro em mira.
I somriu, mentre es menja una xocolata al costat d’una gàbia buida.

Resurrección

Ring. Ring. Ring.

—Hola.

—La abuela entró en coma.

—¿Querés que vaya?

—No. Estábamos esperando que pasara. 96 años son muchos años.

—Sí, pero es tu mamá y yo soy tu hija. Si me necesitás, voy.

—No te preocupes. Ya vendrás. Ahora vamos a ir a hablar con los del tanatorio porque no pasará de esta tarde. Casi no respira.

—¿Pero respira?

—Sí, pero ya está. Es cuestión de horas.

—Llamáme cuando…

—Sí. Vos no te preocupes.

Ring. Ring. Ring.

—Hola.

—Ya está a las últimas. Ahora viene la doctora para estar con nosotros en el momento final.

—Bueno. Estoy muy triste y muy lejos. Avisáme cuando…

—Sí. No te preocupes.

Dos horas más tarde.

Ring. Ring. Ring.

—Hola.

—La abuela resucitó.

—¿Cómo?

—Vino la doctora para decirnos qué hacer con el cuerpo y ella abrió los ojos y se puso a hablar, pidió un postrecito, preguntó por vos, me dijo que se olvidó de tu cumpleaños, que a la noche quiere llamarte y dice, repite cada dos minutos, que tenés que dejarte el pelo largo...

Mi abuela Amparo se va a morir un día de estos. Pero lo que me preocupa, lo que me pone a temblar de pánico y desesperación, es que la entierren viva.

O que la entierren muerta.

Y resucite.

Otra vez.

V.

Post V1.: mi abuela Amparo siempre presintió la muerte.

—Hace todo el día que hay olor a humo —dijo hace dos meses y, a la tarde, murió su hermano Julio.

Post V2: me dejo el pelo largo...

El gos elèctric.

(El día que mi padre electrocutó a mi perro Manuel Segundo y llamó para contármelo.)
—El enano se iba a la casa del Andrés y no volvía. 
—¿Y…?
—Puse un cable con electricidad para que no pasara y lo saltó.
—¿Se perdió?
—No, lo saltó y volvió. Entonces, puse otro para evitar el salto.

—¿Y…?
—Ya sabés de qué hablamos cuando hablamos de un teckel. Cavó un túnel y lo pasó por abajo.
—¿Y…?
—Lo puse encima del cable, pegó un grito atroz, se le chamuscó un poco el pelo de la patita pero no se perderá nunca más. Quedáte tranquila…
(«Vidria.» Parte 2: El fino arte de fabricar monstruos.)

Escribo

con un brazo.
La moto aparcada, el perro sin alzar, el pelo arratonado, la casa hecha un caos, la biblioteca chica encima de la mesa esperando que mi dislexia y mis tendones la vuelvan a desordenar en los estantes.
W, Z. Así funciona mi abecedario.
Es toca el braç perquè sent un lleuger malestar. Una mena de formigueig que puja fins al coll i desapareix…
Escribí la primera frase de la segunda parte de la novela y, de inmediato, las coordenadas de la literatura se atropellaron y vinieron a reclamarme la porción de vida que les debo.
Escribo con una mano.
Con un brazo.
Con dolores.
Con el codo hecho añicos.
Una fiblada al braç, encara més forta, tensa la banda esquerra del cos del Mussol. El formigueig li puja al coll, a la galta, a la parpella que torna a obrir-se i tancar-se per voluntat pròpia…
No espero que se cure el Mussol y ya no espero que se cure mi brazo. A la mierda los cuidados intensivos.
Escribirte así es lo más lógico. Escribirte con una mano. Con un dolor insoportable que me tumba encima del teclado y te resucita.
—Tu saps on ets la morfina?

El techo, el suelo y las plumas

cuando mi hermano me tiraba del techo de mi casa de Morteros para probar si era posible volar con una sábana atada en la espalda, yo no le tenía miedo al golpe contra el suelo, le tenía miedo a su desilusión.
A que dejara de quererme.
Mi fracaso hacía evidente la imposibilidad de sus sueños.

Hace poco me di cuenta que mi hermano no necesitaba una hermana menor. Necesitaba un pájaro.
Y que nada de lo que yo hiciera, o intentara, podía remediar el hecho de no tener alas.

Nunca me gustó renunciar.
Pero hay veces que insistir es imposible.
Me quedo con las plumas. Y con las batallas ganadas.

V.

Paris Texas

«I’m not afraid of heights, I’m afraid of falling.»

«Existe un miedo todavía mayor al miedo a fracasar. Y es el miedo a que a uno le salgan las cosas bien.»

Travis&Jane

Un escriptor (dels teus, Mussol, dels que ja no llegiràs)

«Les hienes no són valentes, saben que el seu és un rang inferior. Però són voraces i oportunistes, si troben una presa assequible no la deixen escapar sense una bona raó.»

«De vegades, segons la veu profunda i emfàtica que narra el documental, en un anglès televisiu i retòric, una hiena pot acabar exclosa del clan. Es converteix en una bèstia solitària, un animal amb poques opcions de supervivència que lluita contra aquesta certesa tothora. Per això es torna més oportunista, ataca sempre que pot, es conforma amb tota mena de preses, treu profit de qualsevol ocasió per alimentar-se i no té cap mena de pietat, perquè sap que si cau en mans de qualsevol clan, fins i tot el que fou el seu, acabarà devorada sense miraments. Espantada, aquesta hiena serà un monstre eficaç i horrorós, un assassí despietat amb la vista posada sempre en el més dèbils, els incauts.»

“Carretera secundària”, Joan Carreras, Proa.

(Ha llegir tota la seva obra, ja. És una ordre.

I un plaer.) 

True

Sé que parece que no, pero todo importa.

Imatge: Martín Burgos.

V.

L'hoste silent

Deso els ulls al ponent.

El dia es mou.

Hi ha un lliurament total

en aquest gest darrer.

Entre nosaltres cerco

mirades que agonitzen,

que perden el Sol

definitivament.

El mirall va cremant les imatges.

He perdut unes mans.

L'aigua.

Un cos d'infant s'abraça a les onades.

El vent és gris

i escolto el batec fatigat dels objectes immòbils.

Ebris de temps,

celebrem el retorn.

Als carrers els fanals il·luminen

la gent que camina i tremola.

D'un cop sec s'ha tancat una porta.

Hoste silent,

seu a taula l'oblit.

(Carles Duarte. "El centre del temps")

Él y yo

cuerpos que se hunden con los barcos, los cuerpos arrastrados hacia lo profundo por una corriente traicionera. Allí están todos. Allí descansan en paz. ("Trabajos manuales", R.F. del '94.)

Nada cambia. Sólo varían las siglas del diagnóstico. El número de página de los 

fragmentos. La fecha de caducidad. Las reediciones. Las ciudades donde lo leo. 

Los médicos. El resto continúa invariable. Como la enfermedad. Inmortal.

V.

Imatge: Martín Burgos.

Jo confesso

http://www.324.cat/video/4057231/catalunya/Les-recomanacions-dels-alumnes-de-lEscola-dEscriptura

Divendres

—Los viernes son tristes.
—¿Por qué?

—Porque son como morirse. Como soñar que tu perro es un esqueleto que juega con la luna caída en la tierra a trozos. Los viernes son un diagnóstico adverso. Los viernes son categóricos. Y aburridos. Como la entrada a un túnel. Como las ruinas de los pueblos desaparecidos. Como cascotes. Eso. Los viernes son cascotes. Y piedras. Huecos. Pantanos. Barro. Y niebla. Los viernes son anecdóticos. Y los odio.

—¿Por qué?

—Porque son tristes. Como las bombas, como los obuses y la metralla y los volcanes apagados. Como los cisnes en los lagos. Como las montañas y los pinos y los días azules. Sin lluvia y sin tormentas. Los viernes son tristes como los tigres amansados a latigazos. Como los circos. Y los monstruos.  Como yo sin adjetivos. Y sin granadas.

V.

Imatge: Martín Burgos.

TRES (Nightmare - Dream)

—Llego tarde. Perdón. He hagut de tornar a casa perquè tenia molt fred a les mans.

—Es primavera. No hace frío.

—Però jo tinc les mans gelades. Como muertas.

Un chico se levanta y dice: la neu és de l’hivern.

Le pedís que se siente.

I t’obeeix.

Tothom sempre t’obeeix.

Menos yo.

Que te miro, te sonrío y te desarmo.

Et treus els guants que te protegen de un frío inexistente i las acercás a mi para tocarme, com si volguessis comprovar que sóc jo.

De verdad.

—Què fas aquí?

El chico, rubio, se vuelve a levantar.

Insisteix.

—La neu només pertany a l’hivern.

Me tocás con la punta de los dedos. Sin guantes.

—Les teves mans estan mortes.

Dic.

—La neu només pertany a l’hivern?

Dius.

Tremoles.

Em desperto.

Bilingüe.

El frío pegado en la piel.

Y la piel pegada a tus manos.

Oníricas.

(Somni: Vidria.

Imatge: Martín Burgos.)

DOS

Tenía.

Y siguió teniendo cuando más tarde le dije que no podía dormir. Que nunca duermo. Que vivo despierta. Que desconozco por completo la sensación de descansar porque, si acaso llego a caer rendida, sueño cosas raras.

Muy raras.

Tan raras como que lo beso, en su casa, mientras su mujer limpia el baño y nos pregunta qué pasó.

«Somos sinónimos.»

—Cerrá los ojos que te cuento un cuento.

—¿Cuál?

—El que vos quieras. Te dormirás escuchando mi voz.

—Okay, contáme algo de historia.

—¿Qué?

—Desde el inicio.

—¿Desde el 2000, el nuevo siglo?

—No. Desde el inicio de todo. Desde los dinosaurios en adelante.

—Només? Ha! Tendrás que pasar muchas noches conmigo, porque hoy no acabaremos.  

Hay hombres que jurarían que me quisieron más.

Pero nunca, nadie, jamás, me quiso mejor.

Ni durante tanto tiempo.

(No existeix cap sinònim per la paraula oníric...)

Imagen: Martín Burgos.

Texto: V.

UNO

David Lynch, primero.

Playa, después.

Luna llena. Cerveza. Cigarrillos de flotar.

Verano.

Hablábamos.

No.

Hablaba él.

Yo intentaba escuchar. Pero no lo lograba.

Pero no sólo no lo lograba. Además, me imaginaba que yo era yo, otra vez, y explotaba y me precipitaba y decía lo que tenía que decir porque, cuando digo las cosas que pienso, todo sale mal.

Pero, cuando las callo, todo sale peor.

Soy una catástrofe con patas.

Soy la hija de un tornado y una inundación.

En mi vida, todo son excesos.

Pero él hablaba, en la playa, bajo la luna llena, después de ver una película de David Lynch, en verano, fumados.

Y entonces lo interrumpí.

—¿Tenés puta idea del esfuerzo que me supone no besarte?
Tenía.

 Imagen: Martín Burgos.

Texto: V.

To live

—Está todo igual. Los análisis están bien. Todo bajo control. La enfermedad está muerta.

—¿Y cómo sigue el guión?

—Algún día las cosas comenzarán a ir mal.

Mierda.

Mierda.

Mierda.

Mierda. 

Mierda.

El monstruo ataca de nuevo.

—¿Cuándo?

—No se sabe, pero en algún momento es probable…

—¿Y entonces qué? ¿Me mido el ataúd?

—No. Nada. La medicación que se necesite, un tiempo, y vida normal, como ahora. 

Silencio.

Silencio.
Silencio.
—¿Y de qué voy a morirme?

Silencio.

Silencio.

Silencio. 

—De cualquier cosa, Vidria, de lo que nos morimos todos, de lo que sea.

V.

Imatge: Martín Burgos.

Nightmare II (dream part 2)

Te dejaste.

Te comí.

Después, mientras salía el sol y te vestías, llegó alguien a tu casa. Una mujer a la que vos llamabas tu mujer (y no era yo, era ella).

—¡El baño está roto! –gritó.

Inmutable, frente a las sábanas revueltas y a la evidencia de mi saciedad y tu traición, sonreía con una fregona en la mano.

Para limpiar.

Para limpiarse.

Para limpiarnos.

No supe marcar en mi cabeza la opción correcta. 

Soy disléxica.

Nos asomamos los tres al borde del inodoro como quien se asoma a un barranco del Talampaya.

Compresas con sangre. Tampones. Vómitos. Mierda.

—¿Qué pasó? —te pregunté.

—¿Qué pasó? —le preguntaste.

—¿Qué pasó? —nos preguntó ella a los dos.

Entre la porquería, vi la tapa del diccionario de sinónimos S. Pey. Mi favorito. Y una página arrancada de tu libro. El que me dedicaste.

Metí la mano entre la mierda para rescatar tu letra y tus palabras. Pero no pude.

Nunca puedo.

—Por eso me querés. Porque nunca te salvo —te expliqué.

Y vos, con tu camisa roja puesta, con tu piel caliente, con tu sonrisa nueva, con tus ojos celestes y tu amor por mí, me dijiste:

—Soñabas.

Imagen: Martín Burgos.

Sueño: V.

Nightmare (dream)

Tenías una camisa a cuadros de color rojo. Y yo tenía ganas de comerte. Vos hablabas de cosas importantes. Entonces yo callaba. Pero igual, tenía ganas de comerte. Era tu casa, no la mía. Y era tu piel, tu voz, tus ojos, tus labios, tu mirada, tus silencios...

Y mi hambre.

Imagen: Martín Burgos
Sueño: V.

Bu!

Blai Bonet y la tristeza.

La felicitat és com els miralls: només reflecteix les imatges, mai la realitat. Com els signes bellíssims dels fars que no mostren mai el petroli, ni la metxa, ni els ulls, ni les dones dels farolers.

La vorera del lavabo m'arriba fins al començament de la cintura. Jo poso la meva tristor a la vorera del lavabo, que és blanca i de pedra...

Si enretiro la mà del marbre, cauré. En terra. Com un mort. Com un home que cau per a morir-se... Aferrat fort, amb la mà esquerra, a la pedra blanca del lavabo, dono cops, amb el puny, a la paret, amb els nusos dels dits, a la paret, amb el començament del braç, a la paret...

«El Mar»

Blai Bonet.

Imagen: Martín Burgos.

Crim de sang...

Creavit (ex nihilo nihil fit)

La Vera refà el camí cap a casa, amb el gos a sobre. Sota l’aigua. Inventant una història fabulosa per al quisso.

—… i com que Déu es va quedar sense globus oculars, va cridar a Judes i li va demanar un favor. Al cel, era vox populi que Judes robava els dolços dels cadàvers, així que sense amagar-se i obeint ordres superiors, va anar al magatzem i va treure de les butxaques d’un nen mort, dos caramels de cafè. Llavors, Déu et va posar als forats les llaminadures, va bufar i es va fer el miracle...

La Vera continua el relat de la creació de Kantiano.

La pluja cau.

La llum vermella del contestador, al pis del Nil, fa pampallugues. Hi ha un missatge en espera. La demostració fidedigna que la Vera no té cap Déu, ni cap Judes, que facin miracles per a ella. 

Ni al cel.

Ni a la terra.

I would like

 to be the air

that inhabits you for a moment

only. I would like to be that unnoticed

& and that necessary.

Text: Margaret Atwood.

Imatge: Martín Burgos.

Unos ojos y un acantilado

... llevaré luego a los poetas en el autobús, porque espero que un verso soporte mejor lo que no aguanta un párrafo; porque quizás entre el vendaval de las conversaciones sea más fácil pillar metáforas que hilvanar ideas. Y así voy descubriendo que el mío será un pensamiento metafórico, es decir, analógico. La metáfora es la analogía entre dos cosas, entre dos conceptos que no tiene una relación directa o que de entrada no hay por qué relacionar. Unos ojos y un acantilado. El hambre de la gente y la dentadura de Franco.
No leeré para entender lo que dicen los autores, sino para entender a través de ellos; para atravesar sus frases como agujeros de gusano...
Y así es como terminaré de nuevo con la frente pegada al traqueteo de la ventanilla; buscando en la calle la poesía que el ruido de la vida no me deja arrancarle a los libros, y anotando en los márgenes unas palabras sueltas con la letra temblorosa por los adoquines.

Javier Pérez Andújar, "Paseos con mi madre", Tusquets.

Paisatges

El vent crea paisatges d'insomni mentre el sol
dansa amb els peixos i els ossos dels absents
brillen dins l'ull esverat de la merla.
Cap noia amb vels de seda ni mimosa
als cabells. Dins el calaixos, cianur,
solatge de licors, gebre, apòzemes,
àngels decapitats. Fa temps que, entre els illots,
les pedres parlen d'extermini i de crims.
Molts de nosaltres ja no sabem conèixer
els motius de l'amor ni els motius de la guerra.
Sota l'arquitectura i el ferro de la posta,
la mar és tinta.

Antoni Vidal Ferrando, "Gebre als vidres"; Meteora.

Sam Abrams, gràcies per tot.

I més.

Sempre, V.

Kantiano es gira...

potes cap amunt. La Vera li passa el braç per sobre i continuen dormint. Sincrònics i perfectes. El Nil treu el mòbil de la butxaca, fa una foto.

I torna a desitjar-la. 

No sap, ni tan sols sospita, que no és fàcil viure amb una noia obsessiva, categòrica, hermètica, antisocial, fosca, selectiva, perfeccionista, intransigent, capaç de deixar-ho tot per poder llegir la continuació d’un llibre de 365 pàgines. Una noia que sembla una fada però que, sovint, pensa en capbussar-se a buscar el melic del mar, per jugar a nines amb la voluntat de la lluna.

Des de la porta de la biblio habitació, des de l’esguard i l’ambició del Nil, la incapacitat de la Vera per estimar quelcom que no estigui escrit, relligat, amb títol i numeració de pàgines, és imperceptible.

Són rectes els carrers...

de la ciutat dels morts

i estan deserts; els déus antics dels homes

eteris hi passegen

sovint i invisibles,

i l’ocell, com una ànima

que s’envolés, els ha pres per passatge:

rabent com un esglai i silenciós

els carrers rectes solca

de la ciutat dels morts.

Els déus, privats de mort, ja per a sempre

absents dels ulls dels moridors,

la mort potser n’envegen

que els homes temem tant.

La fosca mort: no ésser

mai més no entendre mai

més no entendre el passatge de l’ocell

rabent entre les cases cap al cel

sempre dels nostres morts, saber

per fi, entendre i tot seguit

amb entendre morir

com els homes, els déus potser voldrien.

Text: Carles Miralles

Imatge: Martín Burgos.